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敲拓染,把植物最美的一刻留在布上

2018-08-02 08:08编辑:alsyq.com人气:


敲拓染,把植物最美的一刻留在布上

这是龙金裕敲拓染的作品,各种造型不同的叶子被她一锤一锤地拓印到了布上,看上去鲜活,充满了生机。

敲拓染,把植物最美的一刻留在布上

敲拓染听上去很简单易行,但是固色却是个难题,不固色的话,过不了多久颜色就会褪完。固色,这就是龙金裕研究的方向。正如图中一样,她就这样不停地用各种媒染剂做试验,记录各种变化。

敲拓染一定要用新鲜的叶子,蔫了的叶子敲不出颜色来。同时,我遵循一个原则,用多少采多少,否则就会浪费。”

——“苒”工作室创办人之一 龙金裕

经过捆扎、反复煮洗、烫等诸多步骤,再加上耐心的等待后,一条条花色、图案各不相同的围巾就做成了,有的如一幅意味深长的水墨画,有的虚虚实实犹如云里雾里,有的则纹路奇特给人无尽遐想……制作者在慢慢抖开围巾的那一刻,都惊奇地喊出声来,太不可思议了。

“不能太用力了,怕把叶子敲碎,也不能太柔”

这种草木染带来的惊奇,也是让龙金裕下定决心研究它的原因,她是黎永冠的恋人,他们俩一同创办了“苒”工作室。黎永冠把自己的植物染称为“薯莨染”,而龙金裕研究的则是“敲拓染”。

说起来,敲拓染所用的植物范围更宽,“你看见的花花草草都可以,大学城里几乎所有的植物都被我采来敲了一遍,”龙金裕笑着说,以前上学的时候,同学们经常会见她拎着个小袋子,到处去采叶子,“我们平时见到的叶子大都是椭圆形的或者心形的,我做敲拓染喜欢找一些造型比较奇特的叶子,比如说蕨、芭蕉等,一见到造型不一般的叶子就特别兴奋。”

龙金裕说她最大的一个作品就是拓染了一片完整的芭蕉叶,“我就用一把小锤子,趴在地板上,一下一下地敲,不能太用力了,怕把叶子敲碎,也不能太柔了,叶脉印染不上,做这个作品花了我两天时间才完成。”

“敲拓染一定要用新鲜的叶子,蔫了的叶子敲不出颜色来。同时,我遵循一个原则,用多少采多少,否则就会浪费。”龙金裕说,敲拓染听上去很简单易行,但是固色却是个难题,“不固色的话,过不了多久颜色就会褪完。”

所以,这也是龙金裕研究的方向,“我就不停地用各种媒染剂做试验,虽然媒染剂可以固色,但是颜色也会发生改变。有一次,我就眼看着一片鲜绿的叶子在明矾水里变成了死灰色”,龙金裕说那个瞬间,心情仿佛也死灰了一般。

说起为什么要研究敲拓染,龙金裕说这源于大学时候的一个情结,“有一次,我在做作业,做着做着我就担心,有一天芭蕉枯萎了、紫荆花不开了,那可怎么办呢?于是,我就想干嘛不用替代品把这些植物最鲜活的时候留住呢?一岁一枯荣,我把植物最美的一刻留在了布上,这也是一种生命的延续。”

不停做实验记录数据,草木染是磨砺耐心的修炼

几口不锈钢锅、摆列着大瓶小瓶的杂货柜、几只塑料水桶,还有晾衣绳上随风飘展的小布片,这一切都是记者在黎永冠和龙金裕的实验室看到的,“虽然古人把印染当成一门养家糊口的手工艺,但是流传下来的资料中,几乎没有确切的数据记载,只是一些笼统的做法介绍,我们现在在做的,就是通过一场场实验,把复杂的流程数据化。比如媒染剂和水的比例不同,出来的效果就不同,一旦这些数据形成后,以后制作产品就有了一个参照的依据。”

黎永冠最着迷的是香云纱的实验。2012年7月初,他随导师前往顺德地区实地考察莨纱绸(香云纱)的植物染工艺,立刻就被它的独特魅力吸引了。“三洗九蒸十八晒”是对这个工艺的概括,暗喻整个流程十分繁复,要全部手工完成。黎永冠说制作香云纱要分季节,每年4月初到10月底是晒莨期,“我现在是想通过实验进行一些创新,首先是增加了胚布的种类,选用了13种不同的面料,然后再改变制作工艺,看一下热染和冷染条件下,出来的不同效果;最后是成品,现在香云纱一般都是用来做衣服、围巾,我想通过后期处理,让它变柔可以用来制作床上用品或者做成墙饰等艺术品。”

“浸、晒、封、煮、过、润”,黎永冠用图片记录着自己的实验过程,并且用图表把不同面料在相同条件下,不同染色次数的颜色变化结果呈现出来,同时还详细记录了同一种面料在不同的过河泥时间里颜色的变化,从1分钟到2700分钟,都一一拍照,“说起来有些简单,实际操作却非常麻烦,先要了解薯莨染,加工染料,制作莨水,挖河泥,过河泥,一遍遍地洗布。开工后,要日夜不停地劳作,很多时候要在30多摄氏度的日头下暴晒一天,又脏又累,所以现在很多年轻人不愿意学这门手艺”。除了身体上的劳作,实验所需费用也不可小觑,“一个月的水电费最少也要2000元,有时候买不到原料,我们还要自己上山去采薯莨。”

“做实验就是这样,不停地重复相同的流程,”龙金裕说,“记得我的一个老师说过,草木染是一次磨砺耐心的长远修炼。”

谈资

周朝设有管理染色之官职

(来源:网络整理)

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